Корзина пуста
Искусство. Культура. Музыка
всего наименований: 15
Аристотель Фьораванти. Серия: Мастера архитектуры (Подарочное издание. Мелованна
Твердая обложка
Издат. Стройиздат, М
Год издания: 1985
Кол-во страниц: 184
Кол-во страниц: 184
$10.00
ДОБАВИТЬ В КОРЗИНУАристотель Фьораванти. Серия: Мастера архитектуры (Подарочное издание. Мелованна
Твердая обложка
Издат. Стройиздат, Л
Год издания: 1985
Кол-во страниц: 184
Кол-во страниц: 184
$10.00
ДОБАВИТЬ В КОРЗИНУУффици. Серия: Шедевры мтровой живописи в вашем доме. (Альбомный формат)
Твердая обложка
Издат. Олма-Пресс, M
Год издания: 2002
Кол-во страниц: 128
Кол-во страниц: 128
$12.00
ДОБАВИТЬ В КОРЗИНУ
Искусство и истина
Твердая обложка
Книга из серии: Классика искусствознания Издат. Аксиома, Спб
Год издания: 2002
Кол-во страниц: 272
Кол-во страниц: 272
Сборник работ Ганса Зедльмайра - одного из ведущих теоретиков искусства в мире, впервые предлагается русскоязычной публике. Зедльмайр строит свою науку об искусстве как историю длящегося откровения абсолютного духа через разломы и прорывы шаткой человеческой духовности. Искусство видит, пусть вспышками, выход из безысходности. Наука о нем приобретает в этом случае необозримое значение.
В основе понимания искусства Зедльмайром тождество искусства и гештальта, создаваемого художественной волей (базовое понятие его учителя Алоиза Ригля). И этому диктату высшей воли подчиняется мастер. И если понятие художественной воли - доступно и вполне логично, то утверждение Зедльмайром надличности искусства - принять сложнее. Но это только модель, теория "на краю": и это понимается, когда, например, Зедльмайр предлагает вообразить себе такое изучение искусства, которому не было бы известно никаких исторических, биографических, технических фактов о художественном образе, т. е. ничего кроме самого этого образа. Такая наука была бы зорче к внутреннему закону вещи и к смыслу ее необходимости. К важным искусствоведческим открытиям приводит только умение взглянуть на вещь без метода и судить о ней без рассуждений, отставив приемы и на время забыв известное. Школа зрения, которой учит Зедльмайр, развертывается уже внутри этого, как он его называет, второго искусствознания. Оно проработало фактографию предмета, вышло за ее пределы и пытается вглядеться в его духовную сущность. Исходным фактом, от которого отталкивается эта школа, является то, что мы смотрим на художественное произведение всякий раз новыми глазами. Мы видим в нем всякий раз другое, как если бы перед нами менялись произведения. Великое произведение рождается там и обращено к тому, что не изменится после смены взгляда. Поэтому искусствознание надличностно тоже: лучшим историком искусства будет тот, кто уберет личное при встрече с художественным произведением. К лучшим страницам Зедльмайра принадлежит характеристика художественного времени. Только оно настоящее в противовес ложному времени календаря: целостное, благодаря длящемуся настоящему произведения искусства: дурная бесконечность прошлого и будущего отступает куда ей и положено, в область иллюзии.
В основе понимания искусства Зедльмайром тождество искусства и гештальта, создаваемого художественной волей (базовое понятие его учителя Алоиза Ригля). И этому диктату высшей воли подчиняется мастер. И если понятие художественной воли - доступно и вполне логично, то утверждение Зедльмайром надличности искусства - принять сложнее. Но это только модель, теория "на краю": и это понимается, когда, например, Зедльмайр предлагает вообразить себе такое изучение искусства, которому не было бы известно никаких исторических, биографических, технических фактов о художественном образе, т. е. ничего кроме самого этого образа. Такая наука была бы зорче к внутреннему закону вещи и к смыслу ее необходимости. К важным искусствоведческим открытиям приводит только умение взглянуть на вещь без метода и судить о ней без рассуждений, отставив приемы и на время забыв известное. Школа зрения, которой учит Зедльмайр, развертывается уже внутри этого, как он его называет, второго искусствознания. Оно проработало фактографию предмета, вышло за ее пределы и пытается вглядеться в его духовную сущность. Исходным фактом, от которого отталкивается эта школа, является то, что мы смотрим на художественное произведение всякий раз новыми глазами. Мы видим в нем всякий раз другое, как если бы перед нами менялись произведения. Великое произведение рождается там и обращено к тому, что не изменится после смены взгляда. Поэтому искусствознание надличностно тоже: лучшим историком искусства будет тот, кто уберет личное при встрече с художественным произведением. К лучшим страницам Зедльмайра принадлежит характеристика художественного времени. Только оно настоящее в противовес ложному времени календаря: целостное, благодаря длящемуся настоящему произведения искусства: дурная бесконечность прошлого и будущего отступает куда ей и положено, в область иллюзии.
$12.00
ДОБАВИТЬ В КОРЗИНУ
Кино как искусство, или Настоящее кино
Мягкая обложка
Издат. Материк, М
Год издания: 2004
Кол-во страниц: 439
Кол-во страниц: 439
Содержание
Фильмы
Давид и Голиаф стр. 3-9
Обойдемся без тамады стр. 10-13
Эпоха и лица стр. 14-17
Бремя страстей комедийных стр. 18-23
Вторая молодость, или Поиск метафорического белка стр. 24-35
Кадр и слово для защиты стр. 36-46
Шукшинские дали стр. 47-60
Автобиография любви стр. 61-64
Встречное движение стр. 65-67
В главной роли - Михаил Ульянов стр. 68-69
Деловой человек на отдыхе стр. 70-74
В стиле поэтического кино стр. 75-78
Частная жизнь стр. 79-91
Все начинается с замысла стр. 92-95
Тема к размышлению… стр. 96-98
Диалоги стр. 99-107
Рождество после апокалипсиса стр. 108-116
Инфаркт как социальное явление стр. 117-122
"Последняя ночь" стр. 123-125
Документальная сила метафоры стр. 126-128
"Комсомольск" стр. 129-132
"Парижский сапожник" стр. 133-135
Когда человек горд и свободен стр. 136-144
"Мечта" стр. 145-148
"Застава Ильича" стр. 149-153
"А зори здесь тихие…" стр. 154-157
"Путевка в жизнь" стр. 158-162
Персоны
Герасимовское стр. 163-197
Режиссер выбирает позицию стр. 198-207
Режиссура как искусство стр. 208-229
Наш современник Григорий Козинцев стр. 230-231
Юлий Райзман стр. 232-236
То, что остается стр. 237-241
Биографическое стр. 242-247
Интервью стр. 248-252
С любовью к Балбесу стр. 253-259
Человек века стр. 260-268
Суждения
Экранизация сознания стр. 269-287
Приближение к натуре стр. 288-307
Кино - как зрелище стр. 308-327
Словесная образность в кинематографическом контексте стр. 328-340
От "Клятвы" до "Покаяния" стр. 341-344
И милость к падшим… стр. 345-349
Кино "наше" и "не наше" стр. 350-360
Политика и поэтика стр. 361-408
Образ жизни и образы кино стр. 409-437
От производителя
Марк Зак - доктор искусствоведения, профессор, заслуженный деятель искусств РФ.
Критик, историк и теоретик, он является автором книг и статей о российском кино, предназначенных для всех, кого интересуют люди, фильмы и проблемы этого массового вида искусства. Такие известные мастера из недавнего прошлого, как В.Пудовкин, Ю.Райзман, М.Ромм, С.Бондарчук, В.Шукшин, Л.Гайдай, Т.Абуладзе, А.Тарковский, а также наши современники - Н.Михалков, В.Абдрашитов, С.Соловьев, Э.Рязанов, С.Говорухин и другие, входят в круг персонажей
Фильмы
Давид и Голиаф стр. 3-9
Обойдемся без тамады стр. 10-13
Эпоха и лица стр. 14-17
Бремя страстей комедийных стр. 18-23
Вторая молодость, или Поиск метафорического белка стр. 24-35
Кадр и слово для защиты стр. 36-46
Шукшинские дали стр. 47-60
Автобиография любви стр. 61-64
Встречное движение стр. 65-67
В главной роли - Михаил Ульянов стр. 68-69
Деловой человек на отдыхе стр. 70-74
В стиле поэтического кино стр. 75-78
Частная жизнь стр. 79-91
Все начинается с замысла стр. 92-95
Тема к размышлению… стр. 96-98
Диалоги стр. 99-107
Рождество после апокалипсиса стр. 108-116
Инфаркт как социальное явление стр. 117-122
"Последняя ночь" стр. 123-125
Документальная сила метафоры стр. 126-128
"Комсомольск" стр. 129-132
"Парижский сапожник" стр. 133-135
Когда человек горд и свободен стр. 136-144
"Мечта" стр. 145-148
"Застава Ильича" стр. 149-153
"А зори здесь тихие…" стр. 154-157
"Путевка в жизнь" стр. 158-162
Персоны
Герасимовское стр. 163-197
Режиссер выбирает позицию стр. 198-207
Режиссура как искусство стр. 208-229
Наш современник Григорий Козинцев стр. 230-231
Юлий Райзман стр. 232-236
То, что остается стр. 237-241
Биографическое стр. 242-247
Интервью стр. 248-252
С любовью к Балбесу стр. 253-259
Человек века стр. 260-268
Суждения
Экранизация сознания стр. 269-287
Приближение к натуре стр. 288-307
Кино - как зрелище стр. 308-327
Словесная образность в кинематографическом контексте стр. 328-340
От "Клятвы" до "Покаяния" стр. 341-344
И милость к падшим… стр. 345-349
Кино "наше" и "не наше" стр. 350-360
Политика и поэтика стр. 361-408
Образ жизни и образы кино стр. 409-437
От производителя
Марк Зак - доктор искусствоведения, профессор, заслуженный деятель искусств РФ.
Критик, историк и теоретик, он является автором книг и статей о российском кино, предназначенных для всех, кого интересуют люди, фильмы и проблемы этого массового вида искусства. Такие известные мастера из недавнего прошлого, как В.Пудовкин, Ю.Райзман, М.Ромм, С.Бондарчук, В.Шукшин, Л.Гайдай, Т.Абуладзе, А.Тарковский, а также наши современники - Н.Михалков, В.Абдрашитов, С.Соловьев, Э.Рязанов, С.Говорухин и другие, входят в круг персонажей
$15.00
ДОБАВИТЬ В КОРЗИНУЛувр. Серия: Шедевры мировой живописи в вашем доме (Альбомный формат. Состояние
Твердая обложка
Издат. Олма-пресс, М
Год издания: 2005
Кол-во страниц: 128
Кол-во страниц: 128
$15.00
ДОБАВИТЬ В КОРЗИНУНиколай Ге. Альбом (Большой формат. Состояние отличное)
Твердая обложка
Издат. Изобр. Искусство, М
Год издания: 1974
Кол-во страниц: 168
Кол-во страниц: 168
$17.00
ДОБАВИТЬ В КОРЗИНУХудожественное наследие Ивана Федорова (Альбом в футляре на русск. Укр. Англ. Яз
Твердая обложка
Издат. Львов
Год издания: 1974
Кол-во страниц: 225
Кол-во страниц: 225
$18.00
ДОБАВИТЬ В КОРЗИНУБольшой театр. Первые постановки опер на русской сцене 1825-1993 (Альбом)
Твердая обложка
Издат. Эллис Лак
Год издания: 1994
Кол-во страниц: 320
Кол-во страниц: 320
$18.00
ДОБАВИТЬ В КОРЗИНУИскусство Палеха (Альбомный формат. Иллюстрации)
Твердая обложка
Издат. Художник РСФСР
Год издания: 1975
Кол-во страниц: 244
Кол-во страниц: 244
$18.00
ДОБАВИТЬ В КОРЗИНУИскусство Палеха. Альбом (Большой формат. В супере. Мелованная бумага)
Твердая обложка
Издат. Художник РСФСР, Л
Год издания: 1968
Кол-во страниц: 232
Кол-во страниц: 232
$18.00
ДОБАВИТЬ В КОРЗИНУРусское искусство с древних времен до начала ХХ века (Альбомный формат. Супер. И
Твердая обложка
Издат. Искусство
Год издания: 1979
Кол-во страниц: 416
Кол-во страниц: 416
$18.00
ДОБАВИТЬ В КОРЗИНУ
Большой театр. Первые постановки опер на русской сцене 1825-1993
Твердая обложка
Издат. Эллис Лак, М
Год издания: 1994
Кол-во страниц: 320
Кол-во страниц: 320
В книге представлен уникальный материал о первых постановках опер на русской сцене в Большом театре. Читатель познакомится с либретто оперных спектаклей, составами исполнителей и участниками постановочных групп, отзывами современников, высказываниями композиторов о работе над своими произведениями. Завершает книгу полный перечень всего оперного репертуара театра, впервые собранный воедино, и указатели. Богатейший иллюстративный ряд книги помогает воссоздать историю театра, сохранившего двухвековой сценический опыт русского музыкального искусства.
$22.00
ДОБАВИТЬ В КОРЗИНУИскусство Палеха. Альбом (Большой формат. В супере)
Твердая обложка
Издат. Художник РСФСР, Л
Год издания: 1975
Кол-во страниц: 248
Кол-во страниц: 248
$24.00
ДОБАВИТЬ В КОРЗИНУИскусство Палеха. Альбом (Большой формат. В супере. Мелованная бумага)
Твердая обложка
Издат. Художник РСФСР
Год издания: 1974
Кол-во страниц: 248
Кол-во страниц: 248
$29.00
ДОБАВИТЬ В КОРЗИНУ
